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我真不想跟神仙打架 第580节(1 / 2)

也就是情怀还算得上是沪海人口碑中的大剧院。

一千二百个席位的场地根本没法体现出歌舞剧的缤纷灿烂。

最主要还是整个舞台,根本无法容纳丰富的道具布景系统,这就造成《当我们年少》的布景剧情都下降不少。

但如此简陋下的表演场地。

既埋没不了荆小强的歌声,也忽略不掉汪茜的舞蹈。

她二十七了,在舞蹈上已经浸淫了快二十年,之前已经基本放弃了舞蹈生涯。

如果不是割舍不下,又在辅导学生,保持了练习,估计已经完全退役。

但恰恰是这种半离开的状态,让她在遇见荆小强之后迅速放下之前的方向,如饥似渴的开始汲取新的舞蹈境界。

简单的说就是力量感。

女性舞者大多体现的都是柔美,汪茜的舞蹈特点也是这样。

婀娜的曲线搭配轻盈的舞姿,完美诠释出东方之美。

可荆小强带领她打开了全新的舞蹈思路,更增强核心力量的基础素质练习,整个肌肉线条其实已经和其他舞蹈演员不太一样。

这就保证了汪茜的舞蹈,具有非常强的内在力量。

能够把很多女舞者做起来吃力的动作,举重若轻的展现。

譬如开场这个旗袍侧身慢慢扇风,又“吟唱”着起身的动作。

单腿从蹲姿起身……

这就基本上是个绝大多数人做不到的动作。

她还极慢,甚至带着随风飘散的摇摆。

姿态依然优美。

柔和中透出力量之感,刚柔并济,美到极致。

“岁月流逝,时光荏苒

也许我有那么点忸怩不安

但我还这么年轻,一定会遇见最好的你……”

把一个弄堂里普通姑娘对爱情的期待向往,表现得入丝入扣。

后面就是父母非要她嫁给官员、有钱人。

有抗争,有无奈。

歌声同样表达了剧情和心态。

直到兵荒马乱的局面中,跟着父母还有未婚夫一起登上“太平轮”……

荆小强扮演的小混混,也靠着跟人打赌赢下船票,在最后一刻惊险跳上轮船!

第二幕剧就在船上了。只因在人群中“多看了一眼”,轮船甲板之上有钱人舱位门边的少女,注意到了恣意妄为、潇洒自在的少年郎。

哪怕住在甲板下的封闭船舱里,男主角脸上却没有半点苦难,随时带着欢笑跟洒脱。

和那些舱室里随时都在算计、权衡的有钱人、官员们形成巨大对比。

于是愈发感到窒息的女主角走到甲板上,郁闷的歌唱抒发情绪,却被偷跑到甲板上的男主角勾搭上。

站在用工业风扇吹起来飞扬发丝的“船头”,抱着女主角的荆小强唱起中文版的《我心永恒》!

已经穿着华丽裙装的女主角,对着浩瀚的黄昏大海张开双臂……

全靠荆小强的歌声,在场景拉胯的现实条件下,硬生生的营造出了苍茫辽阔的空间感。

更有一种史诗般的瑰丽!

“我的心将与你相随

你要你伴随着我

我便会勇敢起来,不惧任何险阻

我的心必将永恒……”

为什么歌剧院大多都是一千多人席位。

就是得保证脱麦演出。

以前的老剧院、戏院都没有麦克风,所以唱戏的声腔就是硬条件。

现在荆小强确实展现出了超乎寻常的演唱功底和爆棚的天赋。

观众们都忘了批判这是逃婚或者外遇,只会觉得这是在寻求恋爱自由。

更相信了爱情的美好!

这首让人震撼的歌曲唱完,男主角带着姑娘到甲板下的穷人世界去穷开心。

更是歌舞连场……

杜若兰、潘云燕演过前面的富家子女,又要改头换面来唱跳穷人姑娘。

忙死了。

但歌舞剧的特点就在这里彰显无遗。

原本汪茜这样的舞蹈表演,往往需要观众去揣测、去解读表现了什么,发生了什么。

可在歌舞剧里,无论是歌声还是台词,都能轻易的让叙事表达清晰。

观众不需要那么高的艺术鉴赏力,歌舞好看,热闹感动就很容易被吸引进去。

这一连串的欢歌笑语,更是让人觉得世间无限美好。

故意淡化的时代背景、甚至贪婪超载、亡命逃离的元素都进一步降低。

真正做到了主题简单,形式及其花哨。

连专门赶回来的《太平轮》剧组成员都看得频频点头。

歌舞剧把这场娱乐性表达得更加明晰。

可好景不长,夜幕降临后的轮船相撞翻覆!

这时候舞台剧的短板就出现了,特别是这种没有机械化舞台跟先进声光设备的老旧现场,只能靠演员自身体现灾难场景。

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